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发布日期：2024-11-16 03:23 点击次数：187

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托马斯·伯恩哈德公认无法由他东谈主撰写列传，因其生活，至少从名义上看，单调乏味到无话可说的进度。他并非对私生活吞吞吐吐的神秘目的者，以至在吩咐自本人面一向至极大方，恬逸承认本人的生活里唯有两个进军的东谈主（他为此稀罕创造了一个德语词叫Lebensmensch，字面意旨为“人命之东谈主”），一是他同为作者的外祖父，二是一位大他逾越30岁的年长女性；除此之外他再莫得任何亲近的东谈主。慎重伯恩哈德的东谈主齐知谈，对这两东谈主之外的一切其他东谈主，尤其是奥地利东谈主，更尤其是奥地利、德国、瑞士的文化东谈主，伯恩哈德只会赐与谈德上的轻慢、好意思学上的唾弃和东谈主格上的侮辱。

托马斯·伯恩哈德（Thomas Bernhard，1931~1989）

局部实足静止，而举座至极活跃

伯恩哈德1931年设立在荷兰，是个被亲父放手的私生子。他的童年在二战技巧的奥地利和德国家过，受的不是纳粹西宾即是上帝教西宾，两者的糟糕进度在他眼中险些莫得鉴别，唯一的文化训诲来自外祖父。1950年，伯恩哈德19岁，他的外祖父在一年前过世，对他不甚缓和的母亲也在那年因病牺牲。仿佛天有神助，亦然在那年，他意志了名叫海德薇格·斯塔维安切克（Hedwig Stavianicek）的年长女性，两东谈主从此搭伙生活了30多年。在斯塔维安切克的影响下，伯恩哈德去萨尔斯堡上了莫扎特音乐学院学习声乐，只因为斯塔维安切克合计伯恩哈德应该跟同龄东谈主交交一又友。伯恩哈德的歌剧演员办事生存因为严重的肺部疾病从未起步，很快他袭取了外祖父的办事，从当记者开动最终成为了作者，一直到斯塔维安切克在1984年以89岁乐龄离开东谈主世。斯塔维安切克牺牲后，伯恩哈德活在千里重的缅怀之中，5年后病死。

从教科书式的“作者小传”的意旨上说，以上这段照旧大差不差，伯恩哈德为世东谈主所知的精神形象是个狂傲、孤介、倦世，精神失常、私生活接近变态的“天才”作者，与他松懈的具象生活好像两个顶点。但若是你仔细想想，这很像作者在制造东谈主设上给与实足主动以示他东谈主的假象。领先，伯恩哈德并非康德式蜗居阁楼埋头写稿的隐士，他与年长女性共同生活的30多年里一直在欧洲各地旅行，也因此伯恩哈德的演义局部实足静止，举座却至极活跃。主东谈主公的躯壳往往在一部演义里从新到尾连一间房间，以至一把椅子齐没离开，头脑却在欧洲各大城市和阿尔卑斯山脉上的老派贵族乡村之间字面意旨地灵魂出窍。这与两东谈主的生活步地完全一致。诚然外东谈主对斯塔维安切克所知甚少，很容易从少有的几张像片心仪象她经济条目较为殷实，弥散复古两东谈主在位于欧洲各地的房间里坐着喝汤、看书、聊天，过几个月再换个场所连接坐着喝汤、看书、聊天。就我个东谈主多年的训诲，阅读托马斯·伯恩哈德的最好地点毫无疑问是坐在一列行驶中的火车上，退而求其次的话，飞机与地铁也拼集能够提供与伯恩哈德演义相匹配的氛围。

诚然伯恩哈德反复强调本人肺病严重导致生活才略近乎残废，你也很难找到比他活得更称心解脱的东谈主。他找到契机就重叠发表的骂东谈主话（诸如——我仅仅敷衍举几个令我本东谈主印象深化的例子，绝非其代表作——“德语是种木头一般、顽劣、恶心的谈话。能把一切眇小好意思好的东西杀死”“托马斯·曼是个小布尔乔亚作者，写得糟糕透彻，只为他的小布尔乔亚读者群体写稿”“汉德克是个忌惮的妈宝，总是说本人可爱孤苦，但恰好是最不可孤苦的东谈主”“体裁奖只会由想在你头上撒尿的窝囊的东谈主颁发给你，一朝你继承奖项，他们毫无疑问会大地面尿在你头上”）容易让东谈主以为他是个有自闭症的疯子，但伯恩哈德应该很明白，唯有征象为疯子（或者“天才”）的东谈主，身手在不受攻击的情况下说出无人不晓的真相。

东谈主生的诸多灾祸与难以揣测，好多时候是因为东谈主在某个年事赖以存活所需要的生活训诲与念念想体验超出其生理年事能抵达的维度与限度。与比本人年长得多的东谈主一谈生活使得伯恩哈德快速掌持了这些训诲，能够精确地揣测从生到死的弹谈曲线，并看到失败的轨迹始于何处。

追求音乐神志最为彻底的演义

为“顽劣、恶心”的德语添加节拍感，使其更为宛转，只怕是伯恩哈德一切写稿的根柢命题。这种以一己之力完全改变一门谈话的意图，听起来像是个见笑，事实上险些莫得比这更调动的活动。谈话为念念想搭建框架，而在伯恩哈德看来，奥地利东谈主和德国东谈主之间最大的鉴别是后者毫无音乐性。

在他总计的长篇演义当中，《千里落者》是追求音乐神志最为彻底的一部。伯恩哈德创始的这种“赋法子”写稿，《千里落者》是教科书亦然典律。看成音乐神志，赋格的元素并不复杂，旋律性的“主题”领先出现，然后在其他声部对主题进行对位和师法，不同声部的复调开动出现，往往一个声部跟班另一个声部，另一个声部又加入进来。“答题”是获胜对应主题，分逐一双应的“地谈答题”和稍作改革的“守调答题”。“对题”是在主题的基础上增添新的段落，并把新的段落看成变奏的主题传递下去。赋格连接，答题、对题和在此基础上的解脱发达不异连接。真真假假的关系穿插在曲目当中。

《千里落者》完全是按照赋格曲的法子写成的，把弹钢琴的时候耐久本人在哼唱的加拿大钢琴天才格伦·古尔德看成臆造东谈主物镶嵌这部演义更是神来之笔，因为无人不晓，古尔德的赋格不是一般的赋格，除了曲中的复调，还要加上古尔德本人哼唱的声部。

演义一开动，死一火看成《千里落者》的旋律主题赶紧出刻下“呈现部”。演义无名的敷陈者走进一家旅社，到演义即将适度的时候才从旅社走出来，咱们姑且把他看作这一赋格的演奏者。他一进门，读者便得知，格伦·古尔德死了。演义的另一位主东谈主公韦特海默也死了。看成“序言”，伯恩哈德写了一句话——“这是早就策划好的自裁，我想，并非一时凄怨的冲动”。

赋格无论从听感如故演奏强度上齐极其蕃昌，它激烈诱骗像古尔德这么的钢琴天才亦然这少量：赋格的声部之间并非彼此调和的关系。《千里落者》里，伯恩哈德让“天才”或“对成为天才的追求”成为跟班死一火的第一个“答题”活动。很快咱们知谈，在敷陈者走进旅社的28年前，在伯恩哈德本东谈主曾就读的萨尔斯堡莫扎特音乐学院霍洛维茨钢琴群众班上，古尔德、韦特海默和演义的敷陈者成为了一又友。说“成为了一又友”，实践的兴味是，刚刚自裁的韦特海默在28年前遭受古尔德时，其实照旧差未几死了。不仅韦特海默差未几死了，敷陈者本东谈主也差未几死了，因为格伦·古尔德是个真的的天才，他们则不是。从他们见到古尔德开动，两个东谈主就开动了“千里落”（失败）的流程。他们各自失败与死一火的旋律齐已被定调。他们仅仅在师法与“答题”——如自裁的韦特海默，花了一辈子的时分才继承本人不可成为钢琴群众的运谈，在古尔德故去后不到一年，他就了断了本人的人命；有的时候他们在柔声部上师法或者“对题”，试图从这逃不掉的主题当中发展出新的内容——如演义敷陈者，顾惜志到古尔德的天禀根柢无法忘形之后，赶紧而彻底地放手了成为钢琴群众的梦想，以至连琴盘齐不再摸，转行成为作者。这名一册书齐没出书的作者，唯一在写的书毫无疑问写的恰是古尔德；另外，有的时候，他们以至试图摆脱主题解脱发达，他们尝试在这里何处过与钢琴和古尔德完全无关的生活，把本人奋斗的钢琴像块废木头一样送给了最莫得天禀的乡下亲戚的孩子，把本人和妹妹关在离钢琴越远越好的场所，结局却仍然注定是失败，以至，本体上，韦特海默“无法隐忍格伦的死一火”，“在格伦身后，他羞于谢世，羞于活得比天才更长”，敷陈者亦然一样。

对死一火的冥想和静瞻念

“天才”不是《千里落者》当中唯一伴随“死一火”这一主题的答题部分。伯恩哈德的敷陈者很快呈现出两条不同的声部在赋格的里面打架。很赫然，已故的韦特海默沙门未死一火的敷陈者并非古尔德的顶点天禀之下两个一模一样的受害者，哪怕他们的东谈主生在完全交流的时分点开动千里落。他们，至少敷陈者必须剖判，是截然有异的。他们一个死了，一个还谢世；一个把本人上吊在离他而去的妹妹家门口，一个仅仅在马德里和维也纳过他本人一个东谈主的日子，不伤害任何东谈主的日子；一个“耐久致力于仿效他东谈主”，一个则对本人说“每个东谈主齐是唯一无二的东谈主”，合计本人因此获救；一个——此处敷陈者反复“地谈答题”——是天才古尔德亲口认证的“千里落者”（失败者），一个，则至少在他本东谈主嘴里，莫得被天才古尔德认证为“千里落者”（失败者）。

敷陈者审判韦特海默来为本人解脱的活动跟着演义激动，缓慢变得签订、阻滞、执拗，他本东谈主把总计的时分花在写一册谈论古尔德的著述上，写这本书让他发疯，成百上千页谈论古尔德的草稿被他交给女佣扔掉，这么的情况“照旧发生过至少八次”，而在韦特海默的葬礼之后不逾越一天，他就决定要立地回马德里，“把对于格伦的文章就义，以便再行开动写”。即是这么的敷陈者，在一遍又一遍的复调当中剖判本人，寻找各式匪夷所念念的角度，讲解注解本人比阿谁以最低俗的步地在妹妹家门口上吊自裁进行攻击的韦特海默，被古尔德的天才打击的进度更轻，对古尔德的精神依赖更低。终末，这位凄怨进度已达到巅峰的敷陈者终于走出了旅社（这亦然整本演义唯逐一个躯壳动作），去了韦特海默的家。在何处，他毫无疑问翻开了本人一又友的唱机，放起了《哥德堡变奏曲》。

合理的测度是《千里落者》写于1982年10月，现实中的格伦·古尔德牺牲之后。现实中的格伦·古尔德与托马斯·伯恩哈德并不虞志，但两东谈主有稠密共同之处，古尔德传闻堤防体裁（他最可爱的体裁作品之一传闻是托马斯·曼的《魔山》），伯恩哈德则受过专科音乐西宾。两东谈主齐饱受健康问题困扰（或至少齐有严重的疑病症），齐采用隔离全球和乖张的文化圈，齐被合计性格顶点乖癖，又齐不管不顾外界的指勾通点，至极热衷于好意思学说教与品评。

《千里落者》1983年出书，这亦然伯恩哈德的年长女伴性掷中的终末一年，对女伴牺牲的怯生生理所天然萦绕着伯恩哈德。50岁以后的伯恩哈德的演义里险些齐是对死一火的冥想。《水泥地》好像《千里落者》的前传，里面一个像伯恩哈德一样患有严重肺病的业余古典音乐品评家独安祥头脑里牢骚了150页纸，整部演义唯有一个段落（与此比拟，《千里落者》里的敷陈者只在旅社里占了简略100页出面，还与旅社女雇主发生了对话）。之后的《维特根斯坦的侄子》则全部发生在病院里，一边是高危腹黑病房，另一边是神经病院，齐是很难逃离的场所。伯恩哈德好像在用写演义的步地，提前细察本人的死一火情状。

死一火是很难面子的，韦特海默的死一火尤为瞻念，但他最终的死一火，比起之前28年行尸走肉的生活，至少是具象的，不像每一个读了托马斯·伯恩哈德的演义，却还合计本人能写演义的东谈主（天然，也有如罗伯特·波拉尼奥一般勇敢的东谈主，获胜把托马斯·伯恩哈德写成了《2666》中的汉斯·雷特）。《千里落者》这曲死一火赋格，足以把每个韦特海默和他的一又友们置于死地。