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这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由沿途凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位相关东谈主士皆脱不了相关。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名已经有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运行就猜错的标的。

电影辱骂法为题材，剧情亦然以悬疑为激动，但相似不是人人合计的那种悬疑推理，等于警方拜谒案件寻找行踪，且有的要津行踪的发现，有几许的有时性。

影片实在想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同期间不同所在的案件：

★十字街头交通致死逃跑案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以至又能攀扯出一两件非法之事，绑架、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，等于一系列社会案件（包含了非法与非法）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也等于《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，皆有各自的诱因，且卓越具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在沿途，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生预计的、这个“无形之网”的每一根“线”，皆是情面世故。

案件的发展，皆是源于款式关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的款式误区。

这使得案件最终呈现出来的阵势，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔憨厚单独开课分析了。

概况就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马率先，但案件内情毕露之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算是卓越典型的普法电影了吧，咱们简便张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，皆辱骂法事件。

★张海宇演出的徐刚，本来是个分内的打工东谈主，但在意外中，染上了毒，导致家徒壁立，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友托福的一宗买凶杀东谈主的“生意”，贪图是名媛关秀英。

这是“毒”，非法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的浑家，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福齐备。无奈郑卫染上了赌博的恶习，浑家关系急转直下，在离散的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死奉赵主，然后逃跑，这一切被关秀英偶遇，以此为防止。

这是“赌”，非法。

★一个厨师在夜店意识了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意想也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而绑架。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得等于徐刚。

这是“黄”，非法。

可见，三起案件的诱因，皆是卓越典型的非法事件，最终导致关秀英死字，而上述三方势力，皆有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又攀扯出中枢动机以及一条支线行踪。

★关秀英为什么要去绑架，一次有观点性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通惹事逃跑，她皆将对方的阐明紧紧攥在手中，去提取巧妙的金额，一切观点已经在于要回孩子的服侍权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然非法。

★另外一个支线，等于涂松岩演出的李海。起首我在复盘剧情的期间，一运行不太昭着这个扮装存在的意旨，因为他十足游离于上述三方势力。其后才反馈过来，这个扮装其实是冲破口，换取了故事的发展。

警方在拜谒关秀英死字现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主等于李海。

在李海的证词里，攀扯出了徐刚与肖亚珍，他与后两者皆泄露，跟着故事的发展，蓝本李海一直保重肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结仳离条约，他是带着示爱心上东谈主的观点，来到这里，却眼见案件发生的经过（这等于我说的“赶巧性”）。

在要津证词上，这位作念了伪证，已经非法。

至此，电影合座的故事，简短明了，而在临了阶段，还有一次要津回转，找出了关秀英之死，实在的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装繁密，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致犬牙交错。克己在于电影叙事已经卓越了了，不至于找不到脉络。

进一步来说，电影中几位主要扮装，皆不是皑皑的。在要津节点上，他们皆是加害者，但同期亦然被害者。他们皆是了由于款式的维系，才铤而走险走向非法，最终变成悲催。

这些群像化的扮装中，不管何种阶级，皆有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是诞生在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，诞生在财富上的雇佣关系，系数一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的回荡不定。

正因安全感的欠缺，他们系数东谈主能“收拢”的，就仅剩款式关系了，这是防守他们走下去的要津。说白了，我所作念的一切，皆是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱冲破法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，皆辱骂法事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场地。

但恰正是他们皆莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”等于所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往复交汇，变成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类现实题材的非法电影，与传统悬疑片的永诀，等于在于对案件自己的永诀方式。

举个例子，那等于吴宇森《英杰推行》与林岭东《龙虎风浪》的永诀，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统非法悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的启事，一是赋予扮装意旨，代表正义或蹂躏的对比彰着，窥探鬼计百端，作恶巧诈布局，二者形成对冲；二是具体得手段上，留神营造推导非法的经过的，用裁剪和缓氛衬托，非法是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。

而现实类非法电影则比拟实在，非法即辱骂法，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大非法动机的脱力之感，等于浸染在现实中冰冷与苛刻，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以至略有压抑，故事适度之后，略为堕入千里念念。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在过去港片里，等于很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于多样非法事件皆莫得正面展示，而是把稳杰出了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，贸易性更强一些，这么也可以。